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推开门的第一眼，是靠墙整面的样品墙，从二十年前做的第一本薄画册，到近年为那曲本地商户定制的民族风宣传册，按行业码得整整齐齐，书脊上的墨痕有的还带着当时手工烫金的温度，有的是近年新出的哑光膜效果，每一本都带着委托方的温度。
指尖扫过样品墙的每一本，能看到从那曲的农牧产品宣传册，到内地来的文旅画册，再到小众品牌的周年纪念册，每本右下角都有模糊的客户编号。
这是二十多年攒下的七千多份委托，没刻意做成荣誉墙，却藏在每本的纸边墨痕里。比如那本最旧的编号001，是当时本地一家小合作社的产品画册，封面用的是当时还少见的再生纸，摸起来糙糙的，像合作社刚收的青稞穗，后来这家合作社又回来找我们做了三次画册，每次都带着新的产品清单，设计师从当时的愣头青变成了现在的项目主管，还带着新人一起改稿。
往里走是开放的设计区，两百多位设计师的工位对着整面的落地窗，阳光斜斜照进来，落在摊开的样册和色卡上。
有人对着屏幕改画册的版式，指尖在触控板上反复调整字体的行间距，就为了让那曲文旅画册里的雪山剪影不显得太挤；有人在样册上贴便签，标注着“要突出牧民的笑脸”“藏文翻译要对齐”的细节；还有人拿着铅笔在草稿纸上画牧民的剪影，嘴里念叨着要贴合本地的文化调性，不能用太花哨的字体——没有隔间的设计让交流变得顺畅，有人有了创意就能立刻找到同行商量，不用绕来绕去找对接人。
角落的打样桌边，堆着刚印好的样册，有的还带着裁切的毛边，旁边立着代采的对接单。
这是我们做画册设计的老规矩：定稿后，制作环节走代采渠道，所有印刷、装订的环节都由合作的代采方对接，货到客户手里，客户确认没有问题再付款。桌上还摊着不同材质的纸样，铜版纸亮得反光，哑粉纸摸起来像丝绸，再生纸带着自然的纹理，设计师会拿着纸样在灯光下翻来覆去地看，选最适合画册的材质，而不是最贵的。
走到门口回头，样品墙的暖灯光落在刚出炉的样册上，字里行间都是慢功夫的痕迹，没有花哨的装饰，却每一处都透着对画册设计的认真——那曲的风从门缝里吹进来，带着外面酥油茶的香气，也带着客户的信任，毕竟做这行，拼的不是速度，是能让客户愿意回头的底气。